2018国考面试热点：泡一碗“大女主”的方便面

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开春陆续有媒体盘点电视剧市场。2月9日有消息称，在国内有很高口碑的《白夜追凶》《无证之罪》等国产网剧，已经登陆全球最大收费视频网站，国产电视剧“出海”的时代或开启。

又一条与此相关的新闻盘点称，2018年开年各大卫视电视剧难出爆款，甚至“集体哑火”。究其原因，一方面是因为上述“视频网站风头渐起，以庞大的财力购买或制作头部剧集，优质丰富的内容慢慢促使观众收视习惯改变，造成了电视台的尴尬”;另一方面是因为往年开年黄金期，大多数剧均以“古装”“大IP”“大女主”为主。今年开年剧不景气，与大众期待的两部大女主古装剧(范冰冰《巴清传》、周迅《如懿传》)没能及时开播有关系。

挺有意思的分析。这等于在说，能和“促使观众收视习惯改变”的优质内容抗衡的，就只有“大IP+大女主”剧了。

的确，“大女主”剧在过去几年中大剂量的出现，《锦绣未央》《三生三世十里桃花》《楚乔传》《醉玲珑》等等始终保有着巨大的观众粘性。它们以各种粗朴的手段，将女性强者的形象嫁接到仙侠、宫廷、玄幻剧的梗概中去，制造了女主一路“打怪升级”的励志故事，在形式上提供了女性视角。在中国女性的社会话语权和家庭话语权扩张的年头，在女性主义观点开始大众普及的年头，这样的剧集对女性集体情绪提供了一个出口。

改变“被书写”的历史，实现“我在场”的状态，是所有女性主义文化产品的诉求。在欧美，也是六十年代后，伴随着女性主义运动四处开花，女性主义影视作品开始井喷。但很明显，目前流行的“大女主”戏根本沾不上女性主义文艺作品的边。女性主义文艺一贯是带有现实批判的胎记的，但“大女主”戏大部分选择架空历史的方式来回避当代、甚至回避真实;女性主义文艺总是带着彻底打碎性别权力结构企图心的，但“大女主”总是与“玛丽苏”一体两面，不断通过攀附不同的男性权力开外挂。

换句话说，“大女主”实际上是女性主义的商业挪用，是对女性主义的塑料化处理。但恰恰是这样的剧型，在大众中获得了稳定而庞大的观众，甚至造成了不开播就会导致电视台“集体哑火”的现象。与其说它们是中华田园女性主义的投射，还不如说，它们是权利诉求扩大和文艺批判受限双重挤压下产生的景观。

一重挤压是，社会转型期性别权利亟待伸张。对此，早些年韩剧承担了安慰功能，通过制造一个站在食物链顶端的男性拯救者，通过披着爱情外衣的跨阶层婚姻，来“实现”女性阶层的升级。随着女性主体意识的逐渐提升，这个安慰剂在某种程度上已经失灵了。带着中华特色的“大女主”戏逐渐接过了接力棒，并试图通过改变问题的设定来安抚女性情绪：如果改变性别权力结构不可能，那么到底该如何在嵌入这个结构中获得成功?

另一重挤压是，文艺作品的现实批判功能只能在很小的范围内腾挪。性别权利一向是权利平等的急先锋，性别不平等是教育不平等、身份不平等、阶层不平等在性别领域的折射。60年代后欧洲的女性主义文艺，是和1968年法国革命的种种批判性结合在一起的;美国60年代的女性运动，也是和反种族歧视和民权运动一体化的。所以真正的女性主义文艺作品，是包含着对社会整个权利情况和权力结构的透视。但就目前文艺生态下，这种透视不但很难，而且也几乎没有机会。

所以，既然生活困境是无解的，批判是不可能的，那么就只能用艺术符号称颂生活所缺乏的。一个面对就业歧视、职场天花板、二孩后失业危机的普通女性，可以在电视剧里感受社会环境对女性最大的“善意”;一个被要求达成传统和现代双重成功标准的女性，可以通过“大女主”感受打破既定规则的快感。

泡一碗“大女主”的方便面，都知道没什么营养，至少能解饿。

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（编辑：青海华图）